《八佰》，在主旋律和反叛之间摇摆

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不到4天的时间，《八佰》的票房已经过10亿。电影市场大盘寄希望于《八佰》成为票房救世军，而《八佰》自身，也在延宕一年之后肩负着让股市重新看好华谊的热望。目前，《八佰》在豆瓣有将近20万人评出了7.8分的成绩。这一分数放在经典战争电影的评分序列中，只能算是中等，尤其和不久前在内地上映的萨姆·门德斯导演的“伪一镜到底”战争片《1917》对比看来(30万人评价8.5分的成绩)。

据媒体报道的数据，按照《八佰》5.5亿元的高昂制作成本，这部电影的票房必须保证在15亿，才能保证片方不会亏钱。考虑到一直到9月4号克里斯托弗·诺兰的科幻动作大片《信条》上映之前，没有其他大制作影片的上映，《八佰》获得保本的票房成绩，按照目前的走势看起来并不困难，加之《八佰》这部电影故事本身又是充满了唤醒、团结这样的关键词，在后疫情时代和国际局势不明朗的大背景下，似乎也正当其时。

不过，同样也有困扰的因素出现：影院的复工限制导致的单场上座率不高、排片时间的减少，影片选择的保底式发行方式，以及影片后续的口碑发酵，这些都成了制约《八佰》能否向更大体量票房冲刺的关键因素。有舆论猜测，同样作为一部重工业战争大片，《八佰》能否重现出当年《战狼2》的票房规模呢?然而这个问题的答案，只需你走进影院看完这部电影，便明白，出于题材本身的立意，《八佰》这部电影，就算是在非疫情期间上映，恐怕也难以达到《战狼2》的票房体量，这当然并非是说《战狼2》在品质上要多么优于《八佰》，而是前者的电影立意与商业逻辑的对接匹配度更高罢了。

在中国，在文创内容中植入民族主义，讲述民族主义的热血故事，一直很能获得观众的青睐。《战狼2》火了之后，同样改编自撤侨行动事件的《红海行动》也有着十分不错的票房体量，两者能够在市场上走俏，很大程度上是因为这样的电影能够下沉到三、四线的广阔电影市场，《战狼2》中所传达的核心主题也足够单一，“犯我中华者，虽远必诛”。这句燃向十足的口号很容易点燃观众的观影激情，它的传播非常简洁有力。而影片本身也突出一个“爽”字，冷锋这样的角色在电影剧作中没有任何的人物成长弧度，而是一上来就以一个强硬的捍卫者姿态出现。影片设置看似简单粗暴的背后，其实充满了对受众的精准定位。

而反观《八佰》，它固然呈现国人意识被唤醒后的合力抗击，固然有那些令人动容的抵抗桥段，可影片在整个过程中，一直对于叫嚣口号这件事呈现出比较内敛和节制的姿态。影片虽然是群像戏，可湖北保安团的一堆散兵游勇仍然是其叙事推进的主要视点，且电影中的人物在开场时的角色，并不是许多战争片中常见的英雄形象，而是一堆怯懦、犹疑的贪生怕死之辈，换句话说，许多战士在加入影片中的四行保卫战之前，和大多数平凡的普通人一样有恐惧。在仅仅四天的守卫中，除了恐惧外，苏州河对岸的租借上的国民的观望和期待、上峰的指令，给国际观察团展示对抗姿态的必要性，种种错综复杂的因素的合体，致使这些活在恐惧中的普通人，绝大部分到最后选择英勇抵抗，而这一决战的核心事件，就是接近片尾处护旗高潮戏。

影片中黄晓明扮演的特派员代表上峰告知谢晋元要撤退到租界，而谢晋元表示想再战时，他告诉谢晋元“战争的背后都是政治”，又让这部电影对于战争的反思进阶，它不惧于展现战争背后的政治生态——那些英勇那些热血，在另外一些人看来，只是一颗棋子。但可惜的是，它也仅仅就用这么一句话，将这个本来可以深入扩展下去的主题一笔带过。

实际上，观看《八佰》的过程中，也能明显感受到影片的叙事始终在主旋律和作者私货之间拉扯不定，在该深入时的退却，在该克制时的铺张，始终在一种这样彼此拉扯的姿态下，讲完了这个故事。不管这是策略上的选择，还是导演自身的主观呈现，这都让这部电影的主题变得含混而暧昧，它在很多方向上都伸展开去，却在每个方向上都没能演绎到极致。而它整体上的审慎和拒绝过分煽动的姿态，也让它缺少“战狼”式的爆点。

一部延宕一年，删减13分钟才得以上映的电影，作为中国观众，我们也许不应该太过苛责电影本身，毕竟这部电影能够面世就已经足够艰难了。

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