从苹果打造“基地”系列说起：幻想类大IP影视化为何总“难产”?

大嘉购整理编辑：

不久前，Apple TV+放出了基于艾萨克·阿西莫夫的「基地」系列小说改编的同名剧集预告片，从预告片的简介看来，剧集版着力表现的是这个系列作品中的第一部原作内容，苹果明显有意重金打造这部科幻文学史上绕不过去的经典之作，成为「权力的游戏」之于HBO那样的镇店之宝。

然而就是这样一部在上世纪七八十年代影响了诸如《星球大战》《星际迷航》等一系列科幻影视作品的巨著，这些年来，其改编版权却不断在各家大影视公司之间流转。在豆瓣电影中关于「基地」的页面中，最早的讨论都已经在七八年前，而就在前两年，国外媒体还放出消息盛传《西部世界》的制作人、编剧乔纳森·诺兰夫妇正在接洽这一科幻项目，然而很快消息也不了了之，最终直到去年，苹果放出消息确认接盘了这一超大制作项目，这个被翘首期盼已久的系列小说终于有了自己的影视版本。(之前的好莱坞电影《我，机器人》虽改编自机器人系列，但魔改程度相当严重，与阿西莫夫的原著出入很大)

(Apple TV+放出的预告片截图)

「基地」系列难以改编之处在于，故事虽然有一个宏大、独立且完整的世界观，但每一部之间的联系是松散的，时间线上也并未呈现出连续剧式的剧情结构。所以，如何在影视化中面临取舍曾经一度是令人头痛的难题。

其实，在以科幻和奇幻为类型的幻想类小说中，有很多我们从商业逻辑上判断早就应该被影视化的小说，其实多少年来一直处于一种”半冷不热“的状态中。并不是每一部经典的类型文学都能享有《哈利波特》和《权力的游戏》那样的命运。为什么同样是多卷本的长篇小说系列，同样有着独特的世界观设置和跌宕起伏的人物命运，有的长篇巨著就始终在影视化过程中「难产」难产甚至「流产」呢?换句话说，接手这般大作的影视公司为何一直都那么谨慎，一个热IP下蕴含的是各种各样的风险。

(扑街的电影版《黑暗塔》)

如果说阿西莫夫的著作是基于作品本身在情节维度的非连贯性而一直少有公司敢试水，那斯蒂芬·金迄今为止篇幅最长的黑暗奇幻巨作《黑暗塔》则另有一番因素。《黑暗塔》在2017年时曾经被改编为同名电影，这部电影找来了奥斯卡影帝马修·麦康纳来主演其中的反派，不过电影最终落得一个扑街的口碑，电影续作更是不了了之。不久后，亚马逊随后不久宣布启动这部原著的剧集版，本来打算在《黑暗塔》中剧集与电影联动的做法，也随着电影口碑的扑街而被取消，目前亚马逊对于该剧的进一步动态并未有更详尽的报告——是再度被搁置了?这很难讲。

《黑暗塔》七卷是斯蒂芬金连续创作30多年来的重磅之作，在他的创作生涯中，无疑占据着非常重要的地位。然而影视化工作却迟迟不理想，就算落地执行的电影版，效果也非常的差。为什么会这样?这是因为原作在以「小说」的姿态呈现的时候，本来在卷与卷之间做的是类型杂糅。斯蒂芬·金将奇幻、科幻、西部甚至恐怖等各种类型的元素杂糅在小说中。尽管故事一直在继续，但读者在每一部之间都会因创作上对不同的类型的侧重和倾斜，有着不同的阅读体验，而影视化后则势必要有一种主要的基调，服务于情节、人物和视觉效果。这导致影视人在入手改编工作时常常有「无从下手」之感，稍有不慎，便会将本来经典的原著拽入泥潭。

这种宏大的作品除了在内容维度上难以改编之外，还有作品自身浩大的篇幅。如今，越来越多的多卷本科幻或魔幻巨作倾向于将其改编为剧集，弗兰克·赫伯特的经典科幻巨作《沙丘》虽然拍摄了电影版，但因其丰富的原作内容，电影版决定以上下部的方式上映，且除此之外，也会开发基于《沙丘》原著改编的剧集版，让电影和剧集处于同一宇宙之下。这种套拍的方式是如今许多大制作惯用的商业策略。

在流媒体到来之前，剧集市场上少有大规模的魔幻或科幻剧集，所以当年的诸多类型小说三部曲很多都以电影三部曲的改编假话方式，而商业电影往往看中票房与口碑，在一部有限的时长内，想通过一部电影传达一部大部头长篇所表现的内容，着实是一件操作上很困难的事情，电影的后续往往就不了了之，英国奇幻小说家菲利普·普尔曼的黑暗物质三部曲就是个例子，在二零零七年时，这部系列小说的第一部曾经被改编为电影《黄金罗盘》，还找来了妮可基德曼这样的大明星助阵，然而战绩一般，随后便被搁置，后两部也没了动静。直到十几年后，HBO和BBC决定联合将其改编为三季的剧集，才让这部原著小说得以有个完整的影视化呈现。

如今，我们也能看到幻想类领域已经成为各大电视台和流媒体平台的必争之地，借助于这种白热化的竞争局面，那些具有知名度却不好动手改编、险些就遗恨千古的鸿篇巨作，也得以越来越有机会被顺利的影视化了。

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