Netflix在亚洲：韩剧《王国》成爆款，三部华语剧却备受冷遇

大嘉购整理编辑：

Netflix在大热韩剧《王国》第二季播出前，放出全智贤将加盟的重磅消息。这是这部极具国际视野的古装剧集迎来的又一名重量级韩国艺人。尽管从播出的正片第二季看，全智贤全程露脸的时间只有十几秒钟，但Netflix称，全智贤将是明年播出的第三季重要角色。

《王国》在全球范围内的走红，注定会让韩剧从过往的单部体量制作往跨年多季制的方向上发展。如果说《寄生虫》标志着韩国电影工业与全球化接轨的完成，那《王国》则是韩国剧集产业上的一次小宇宙爆发。

《王国》是韩剧最接近美剧工业制作体系的一次尝试。《王国》本是Netflix开拓韩国本土用户市场的一次尝试，原本并不是按照多季规划来制作的。但因剧集播出第一季的走红，Netflix很快便抓住时机，投入到第二季的制作。

之所以说《王国》是最接近美剧工业体系的制作，两个原因，第一，每一季短小精悍的体量，让剧集在播出前有足够的时间供创作团队精心编写和制作。现在美剧市场上的单季续订也大多维持在6到8集的区间内，小体量可以让主创根据观众反馈，及时调整内容创作方向。

二是创作人中心制，《王国》的主创是来自tvN大热悬疑剧《信号》的编剧金恩熙，在《信号》中，金恩熙显然已经通过其强大的叙事把控能力，吊足观众的胃口。在《信号》中是悬疑与软科幻的紧密勾连，在《王国》中则是权谋与丧尸的深度结合，单单抽出其中任何一个部分来看，剧集其实都很俗套，毕竟《行尸走肉》(丧失)和《权力的游戏》(权谋、低魔)在全世界的火爆，足以秒杀任何同类性质剧集。但将两种剧集元素进行混合，所产生的的奇妙化学力，却引发了一次叙事上的强震，两者看似是完全不着边际的元素，经过叙事上的编排，结合起来却无比贴合，处处生动，丧尸紧密的与剧中构建起的权谋斗争相结合，并深度服务于剧情。

然而，与《王国》的爆款状态相比较，Netflix在台湾制作的几部华语剧，却纷纷扑街。打头炮的是贾静雯与张孝全主演的《罪梦者》。这部剧因其混乱的时间线剪辑、含混不清的情节推进、过度自恋的作者掌控欲，在豆瓣电影中仅勉强获得不到两万人评价、仅仅7分的成绩。“《罪梦者》讲述了死刑犯阿全在狱中等待死刑的漫漫长日里，听闻自己的儿子遭到绑架，为了救回儿子及保护家人，阿全策划逃出囚笼，却发现自己身陷更危险的计谋之中。整段过程中，阿全不时会陷入半梦半醒的境界，他也将带领观众一起踏上救赎之路。故事主轴则是感人的兄弟情、复杂黑帮社会跟惊险逃狱情节。”从剧情简介上看，这部拥有黑帮犯罪、越狱等元素的剧集似乎应该非常刺激才对。然而因主创过分追求剧集的作者性(且不甚高明，造成了这部剧既不叫好又不叫座的尴尬局面)，导致剧集的叙事推进总是出现强烈的断裂感，缺少让观众进一步追看的动力。

考虑到Netflix在亚洲区遵循的同样是一口气全部上线的播出策略，剧集的先期口碑无疑十分重要。同样的情况也发生在另外两部华语剧《极道千金》和《彼岸之嫁》上。

在《想见你》《我们与恶的距离》等引领的台剧复兴潮面前，Netflix着力打造的这几部华语剧都没有取得预期的效果。仔细分析，几部剧集的元素并不单一，如《罪梦者》是科幻与悬疑犯罪的结合，而《彼岸之嫁》则试图将恐怖元素与爱情嫁接起来。然而与《王国》不同的是，这几部华语剧在不同元素的整合上整体是非常失败的，如《彼岸之嫁》在恐怖和爱情这两种类型面前，甚至出现了强烈的互斥感，要恐怖其实没多少恐怖，而写爱情又写得不那么纯粹，两头不讨好。

考虑到Netflix的大数据造剧法则，几部华语剧很大可能不会再有进一步的续订计划了。但Netflix在北美和欧洲用户已经到了天花板，开拓潜力巨大的亚洲市场的决心应该不会退却，尤其考虑到作为巨量市场的大陆，Netflix长期内还很难进入，所以华语剧的重担短时间还是会落在台剧上。

《王国》的出圈或许能给Netflix在华语剧市场上提供有益的经验。

特别声明：本文为DoNews签约作者原创，文章版权归原作者及原出处所有。转载请联系DoNews专栏获取授权。（有任何疑问都请联系idonews@donews.com）