「唐探」网剧，各取所需

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文章经授权转自公众号：三声(ID：tosansheng)，作者 : 江婧怡

打开《唐人街探案》网剧的第一集，一个叫林默的新侦探角色成为了主人公。只有偶尔出现的警长坤泰和手机视频里匆匆露面的唐仁，提醒着观众网剧与主线电影的关联。

从2015年第一部《唐人街探案》(以下简称《唐探》)上映，到2020年网剧和《唐探3》组合牌的打出，中国市场上出现了一个以系列化形式正向发展的影视IP。比起主线电影的延续，《唐探》网剧的出现或许更值得被标刻为这一本格推理电影系列真正发育成熟的里程碑事件。

网剧以12集单元剧的形式呈现，推出了林默、Ivy、五大灵童等在《唐探3》中也将出现的新角色，先于主线电影建立了风格化的人物小传。与此同时，柯汶利、戴墨、姚文逸、来牧宽四位由陈思诚一手挖掘并培养的新导演也被推向了台前。

对于陈思诚来说，这是他围绕IP开发有意识地建立创作团队的开端，也是他由纯粹的导演、编剧身份转向项目决策型角色的尝试。

对于借网剧契机冒头的新一批导演来说，他们借由IP影响力接触到了更大规模的制作，这是一次接近电影的演练机会，也是他们向职业导演过渡的必由之路。

对于爱奇艺来说，这是具有行业标杆性意义的尝试，创下新纪录的单集千万的高投入是探索互联网娱乐新内容的必要成本。

这是一部被赋予多层意义的网剧，每个人都在其中各取所需。

01 | 陈思诚的身份转变

这是一个从《唐探2》开始就铺陈的计划。

从第二部开始，陈思诚安排区别于秦风唐仁组合的新侦探角色批量出现，这是唐探IP系列化布局的初现。但在《唐探2》中，这些新侦探更多还仅仅是为了与主角形成差异而作为辅助性角色出现，包括更多选择外国演员出演，网剧主角林默在crimaster的排行榜上已经出现，不过IP开发的重心此时还未落到铺设支线上。

到《唐探2》告一段落，陈思诚开始构思林默这一角色的独立篇章时，他对如何打造这一IP已经有了更清晰的方向：用其他形态表达辅线内容，作为主线电影的补充，是系列化发展的必由之路和长续发展的机会。“《唐探》这个系列的主线电影其实是越来越难做的，有点像漫威电影，所以我现在反而可以做一些其他侦探类的电影，它可以更风格化，更接近于侦探电影本身。”

相较于商业电影这样需要向市场寻求最大公约数的C端生意，网剧这种目前仍以ToB为主的形态具备更多类型化的可能，更能满足陈思诚系列化开发、树立新侦探角色的需求。

“《唐探》的电影是一个复合类型，是因为我们要让更多的人可以走进影院。剧的话更ToB，在平台上看更可以让我们不用考虑所有观众的感受，我反而觉得可以更接近于我认为更理想的侦探片的感受。”

这也是为什么，在网剧的第一个单元，我们会看到一个更类似惊悚片的推理剧，而《唐探》标志性的喜剧元素在其中被允许让位于更强烈的风格化叙事，而仅作为调节节奏、松弛观众神经的点缀出现。

自《远大前程》后，陈思诚在很长一段时间内都对外表示不再拍摄电视剧，网剧也是他从未涉猎的领域。而且并行内容的规划必然促使《唐探》IP容量的迅速增长，陈思诚个人的精力已经难以覆盖整个系列的发育进程。

由导演角色转向监制身份，培育起可以贯彻《唐探》系列风格、独立运作剧集乃至电影的团队，陈思诚才能更高效地分配有限的精力来拓展“唐探宇宙”和开发新的IP系列，这也意味着网剧将成为新团队的练兵场。

陈思诚开始带着写好的剧本，沿着自己的人脉挑选合适的候选人。从《北京爱情故事》起就一直跟着陈思诚做执行导演的戴墨，对《唐探》系列的风格和片场的操作最为了解，让戴墨加入网剧是他性价比最高的选择。当时他的人选范围还扩展到了台湾，柯汶利就是当时他在台湾谈的几十位导演的其中一个。

个人的触角毕竟有限，陈思诚需要一位比他更了解互联网娱乐内容制作，而且具备挖掘新导演能力的制片人。曾在搜狐视频担任内容运营中心总编辑，并带出过大鹏、姚婷婷、刘畅等青年导演的尚娜是一个合适的选择。2018年4月以制片人身份加入后，尚娜帮陈思诚完成的第一件大事就是遴选网剧的导演团队。

陈思诚给尚娜提出的明确要求只有两个，一是新导演必须具有拍商业类型片的审美和能力，二是未来能与唐探宇宙发生关系。在尚娜从FIRST、青葱计划、朋友推荐等多个渠道搜集的数十位新生导演中，来牧宽和姚文逸被挑选出来。

前者是北京电影学院1996级导演系的科班出身，而且已经在田壮壮、张杨等名导手下走完了一个职业导演的成长路径，有相对成熟的类型片拍摄经验。后者虽然年轻，仅有拍摄短片的经验，但在青葱计划中表现出的类型片拍摄潜力被陈思诚和尚娜看中。

在这批新导演被推到前台的过程中，陈思诚退居二线却完成了升格。尚娜指出，陈思诚已经成为整个团队最核心、最顶端的决策型人物，“好比一个公司的CEO，他有一个规划，而你要把这个规划变成实际存在的事。”

尚娜曾复盘过，网剧拍摄期间《唐探3》和《误杀》两部电影也在同期进行，而12集单元剧的片长相当于6部电影，这意味着陈思诚在网剧剧本研发到最终上线的这一年半时间内，总工作量等同于8部电影，培养了4个职业导演。

这是陈思诚如果仍作为导演所不可能完成的。

02 | 新导演的两条路径

《曼陀罗之舞》的第一个镜头，是主角阿温对着镜头娓娓道来的画面，节奏缓慢，没有快速花哨的剪辑。按照网剧和网络电影的前6分钟吸引法则，这种拍法并不按常理来，反而更像是电影的开场。

柯汶利也确实是按照电影标准来拍的。当初柯汶利因为其作品中体现出的暗黑风格而被选中，考虑到他善于营造氛围和影像语言的长板，陈思诚判断要想在《曼陀罗之舞》这个故事中实验“推理+惊悚”类型搭配，交给柯汶利来发挥会更适合。

在这一单元4集的体量中，无论是从镜头调度、音效美术，还是从恐怖转惊悚再转向推理的复合类型设计，除了开头对林默与唐仁关系的交代之外，你完全可以把它从《唐探》网剧的大标题下摘出来，当成一部完整的侦探独立电影来看。

最开始答应陈思诚与他合作网剧的时候，柯汶利两部《唐探》电影都没看过，只觉得这是一个有片拍的工作机会。不过从拿到剧本到最终剪辑，由于配备给他的是电影的原班人马，柯汶利自始至终都觉得，“我们本来就是在拍电影”。

因为柯汶利的《曼陀罗之舞》恰好是打头阵的那一个，陈思诚需要主导影像、节奏和表演的定调工作，还要协助可能是整个片场最缺乏拍摄经验的他在主创团队中树立威信，于是柯汶利成了四个导演中与监制接触最多，沟通最密切的一个。

在现场，陈思诚经常会和他讨论演员的戏，给予非常明确的指导意见，有几场甚至陈思诚自己会下场拍摄，在拍摄时间有限的情况下，他甚至比柯汶利还希望“再来一条”。

仅有33天的拍摄期也是柯汶利唯一感觉到自己是在拍网剧的地方。相较于之后《误杀》60天的拍摄期，要获取几乎同等的素材量却被压缩了将近一半的工作时长。这不是柯汶利习惯的工作节奏，“用时间去换质量是肯定的，但我们还要兼顾到品质。”

以商业电影为标的，33天确实比较紧迫，但与3个月拍60集的中国电视剧常规拍摄速度相比，《唐探》网剧12集拍三个半月，已经达到了非常高的精度。而时间意味着成本，从制片人角度来看，尚娜认为对标国内的网剧制作水准，《唐探》网剧已经给这批年轻导演提供了最高规格的单集成本和制作班底。

也就是说，对柯汶利这样尚未在国内市场积累起充足行业资源的年轻导演而言，《唐探》网剧实现了在尽可能高的有限预算下，创造尽可能接近拍摄大制作商业类型片的实践机会。

很快，柯汶利迎来了独立执导电影的机会。《曼陀罗之舞》杀青不到一周，陈思诚将《误杀》的剧本交到他的手上。除了一贯会在前期筹备时投入大量精力，《误杀》2019年5月开机以后，陈思诚来片场的频率明显下降。其中虽然也有《唐探3》开始筹备、取景的原因，但柯汶利明显感觉到和网剧时期相比，他“管得少了”。

如果说拍网剧时，在监制这一层的帮扶之下，柯汶利直接对接陈思诚，还能做到比较纯粹地只是完成导演的工作，那么到了《误杀》阶段，柯汶利则需要适应如何正面与制片、投资方接触。

不过陈思诚在内容把控上，仍然保持着他的强势。在李维杰取钱的那一场戏，他要求柯汶利和摄影重新剪辑，插入更多的闪回蒙太奇，用更主观的影像语言营造催眠的感觉。“因为这是我自己监制的第一部电影，我不能让它折。”

在陈思诚的用人标准中，每个项目都是测试新团队的过程。拍摄标准接近电影的《唐探》网剧是对导演执行力的第一层考察，他会根据每个新导演的风格、成熟程度和个人机遇，推荐进一步拍摄电影的机会。

《误杀》最终超11亿元的票房验证了柯汶利执导类型片的能力，他也成为率先在陈思诚手下完成由网剧导演向商业类型片导演快速成熟过程的新兵。

四个新导演里，来牧宽是年纪最大的一个，和他同届的北影表演系，就是最著名的出过赵薇、黄晓明、陈坤的96级明星班。他代表着不同于柯汶利的另一条路径。

《幽灵邀请赛》单元虽然从剧本层面被陈思诚评价是最为完整的一个，但在团队内部一致被认为拍摄制作难度最高。从更现实的角度来说，在需要同期筹备三个单元剧和《唐探3》时，把《幽灵邀请赛》交给阅历和拍摄经验更加丰富的来牧宽是他最好的选择。

电竞题材直接对标年轻观众，也就是网剧最广大的受众，不过国内此前从没有成功的剧集案例，而且与前两个单元的风格截然不同。五大灵童的日漫式强人设组合虽然有记忆点，也和《唐探》主系列的合家欢气质更为契合，但导演需要在4集的体量内一次性树立五个几乎完全与主系列电影无关的新侦探形象和一个全新的游戏世界观，还要完整地演绎推理剧情，拿到剧本时，来牧宽“倒吸一口凉气”。

剧情的文本并不涉及世界观具体规则的制定，但“它需要去展示的，和需要去做的事情，是制造一个世界，让你扮演一个上帝的角色。”以至于最终画面剪辑确定到开播前的这段时间，《幽灵邀请赛》的电竞世界观塑造工作一直在进行。

“对观众来说这就是把特效加进去，对于我们来讲它是要讲道理。为什么是电磁圈和毒雾会伤害人，它是物理伤害，还是概念性的伤害，它是让人窒息而死，还是让人中毒而死。这个世界的游戏规则不需要观众看到，但我要考虑这些东西的合理性。”

虽然来牧宽一直觉得这个建构于电竞世界之上的剧本“好像不是现在应该去做的一个项目”，但《幽灵邀请赛》真正吸引他的地方又在于那些更形而上的、为故事带来层次感的主题内核，包括游戏与现实人生的关系，包括虚拟空间对人的影响，以及关于人的孤独的话题。

“剧里我们没有这么深刻，我们也不需要那么深刻。我们觉得观众还没有做好准备的时候，我们希望给观众更多的友善。但是这东西你必须要知道，就跟我们游戏规则一样，不需要告诉观众，但是你必须要想清楚这个事情。”

对于来牧宽而言，在陈思诚提供的空间里，他最需要的不是成长性的提升和经验的积累。他拥有完整的职业导演训练路径，也有过较为丰富的电视剧执导经验，能掌握从广告到类型片乃至文艺片的制作，接手《唐探》网剧以及后续的项目资源时，来牧宽更多考虑的会是这能否为他争取到更大的个人创作理念表达空间，“做纯粹的事”。

很少有观众能知道拍《自由人》的柯汶利，也很少有人注意到来牧宽还叫来赫时拍的那些片子。进入到中国目前最成功的商业片系列中，无论是柯汶利还是来牧宽，他们无疑借助着唐探IP的影响力和陈思诚个人的商业决断力，获得了更高的起点和更好的资源。

03 | 平台押宝新内容

在《唐探》网剧的映后发布会上，爱奇艺首席内容官王晓晖用“阶段性标杆提升的典范”来形容这部12集的单元剧之于网络剧集行业的重要意义。

上一次行业内如此有信心地谈论网剧的内容升级，还是在2016、2017年。伴随着《最好的我们》、《河神》、《无证之罪》等一批在市场和口碑上都表现优异的网络剧集的出现，网剧投资水平完成了一次跃升，基本达到与传统电视剧相当的投资体量，剧集水平也向更高质量、更接近电影水准的方向进行。

不过这一次陈思诚提出的是单集预算超千万的短剧集规划。虽然是全电影班底的制作水平，但在目前网剧的普遍制作水平下，《唐探》网剧单集成本甚至等于一些网剧的全部拍摄成本。

当年，尚娜负责开发的《匆匆那年》以单集过百万的投资改变了网络剧集低成本投入和制作的格局，因此她了解投资对网剧品质升级的重要性，“拍什么标准的电影和钱是息息相关的。视频网站要想做所谓电影级别的品质，就得用电影级别的投资。”

达到如此投资体量和制作水准的《唐探》网剧必然要在几家头部视频平台中寻找合作伙伴，相应的，平台能获得的也将是国内目前最成功的商业类型系列片的团队合作，甚至是能够与海外剧集制作水准对标的机会。

优先抛出橄榄枝、与陈思诚一拍即合的是爱奇艺。

爱奇艺在网剧新内容上的布局从2年前开始。《无证之罪》验证了更轻盈的短剧集也可以获得良好的市场效应和口碑。作为长剧集市场的补充，短剧集的体量和集数不仅更符合网生一代年轻人的观看习惯，而且在争夺用户的娱乐时间时更有机会。

“如果一个六七十集的长剧集不能成为现象级，不具备社交的属性，你是绝对不会看的，因为你的时间非常紧张。但一个精品的12集其实占不了你多少时间。这是我们去做短剧集这个大类型的布局的一个核心因素。”戴莹介绍道。

伴随移动支付的普及和内容付费的习惯养成，如今网络剧集面对的市场情况比之五年前已经有了质的飞跃。此前成功试验的分账剧模式一定程度上降低了平台的内容投入风险，直接从C端付费会员获取收入从而减轻了平台烧钱养内容的压力，而且解决ToB为主的剧集生产模式离观众太远的问题。

但分账模式解决的是中小成本制作、更分众的剧集上线问题。当平台流量到顶，广告收入和会员的商业模式进入拐点，如何提升留存率、保持持续拉新能力、提升ARPU值成了几大视频平台的新命题。

“烧钱”的过程还要继续，因为树立平台品牌独特价值的过程仍在进行。在爱奇艺的判断中，《唐探》网剧具备行业创新的潜质。在并非最有钱的前提下投入成本做一部最贵的网剧，爱奇艺押宝的是未来互联网娱乐内容的新趋势，即以内容为核心竞争力，提供更多高成本、大制作的头部精品剧，从而吸引用户为剧集品质花钱的路线。

“要是从纯付费角度去看一个商业模式，可能选择做《陈情令》更好。但是从平台角度来讲，你的商业模式来自你想要的那部分。可能现在还是一个需要多条腿走路的时候，但也要为了拔高中国主流观众的审美预期做这样的品牌建设。也许爱奇艺在未来两年、三年间，每年会出三部、五部《唐探》网剧这样的内容，我相信它一定不只是去做公益。”尚娜说。

这次《唐探》网剧还没有实行单片付费的模式，但据戴莹介绍，《唐探3》上映后，网剧将配合电影转为付费剧集。目前《唐探》网剧的男女观众比接近1:1，与网剧女性观众为主的情况不同，这意味着《唐探》IP进入剧集层面，仍维持着最大公约数的普遍吸引力。

当观众在电影院消费完《唐探3》以后，能带动多少人回头观看网剧，并愿意为网剧来付费，这可能成为一种新的网剧付费模式的尝试，也会成为检验唐探IP价值的一个验证指标。

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