剧集和电影的边界正在变得模糊？

大嘉购整理编辑：

当马丁·斯科塞斯的《爱尔兰人》在Netflix上线时，大家纷纷对三个半小时的片长望而却步。作为电影艺术的捍卫者，马丁的电影有大量密级的台词和紧凑的叙事情节，影片绝对算得上“毫无尿点”。但热心的推特网友却在影片上线后发布帖子，建议大家将《爱尔兰人》按照片中的叙事成分，分成三集来观看，并且还为每一集取了一个名字，涵盖这一部分的情节点。马丁听闻网友的建议后，立即展开反驳，认为这部电影最适合的观看方式绝对是一口气看完，哪怕中途去上厕所暂停观看，也一定要一口气看完，因为电影描述的是一个整体性的故事。马丁强调的依然是电视剧和电影之间的泾渭分明的那条线。

不过，昆汀·塔伦迪诺可能并不赞成这样的观点。几年前，昆汀的电影《八恶人》在院线下映后，他很快与Netflix达成合作，推出了《八恶人》的剧集版。重新剪辑过的剧集版也多了一些电影中没有剪辑进去的素材。昆汀显然对这种一片二卖的方式很满意，最近在一场发布会上，昆汀还打算推出《好莱坞往事》的导演剪辑加长版，这个剪辑版本是否也会以剧集的方式推出呢?

如今，依托于流媒体平台的快速发展，电影时长似乎已经变得越发不是问题，但观众越发碎片化的时间似乎无法忍受一部电影超过三个小时，但吊轨的是，又有很多人选择一口气追完《纸牌屋》或《怪奇物语》这样的热门剧集。要知道，一整季《怪奇物语》的总时长也大概在8小时左右，是《爱尔兰人》这样的超长电影的两倍多。或许我们会说，电影和剧集的叙事节奏不同，双方在叙事结构上有着很强的区别。优质的剧集擅长以情节悬念为依托勾住观众持续观看，而好的电影则要制造一种总体上的沉浸式氛围，对摄影、灯光、美术等硬件条件有着更为苛刻的标准，作为观众，必须被首先吸入这个世界，还有什么地方是比电影院更好的地方呢?

而现在，似乎是对这个截然对立的二分法开始产生怀疑的时刻。不同于昆汀将自己的电影重新剪辑成剧集，2019年一整年，我们看到的是剧集和电影之间在内容上正在进行一种深度融合，如《唐顿庄园》这样一部在欧美市场大火的英剧，推出了它的首部大银幕作品，并在欧美取得了非常好的票房。尽管《唐顿庄园》在此前也会推出一些时长2小时左右的圣诞特别集，但那些剧集都是在电视和流媒体播放，从未登陆过院线。而年末，为迪士尼+拉新会员创造了巨大贡献的剧集《曼达洛人》则是星战IP第一部真人出演的剧集作品，迪士尼公布的《曼达洛人》的单集制作成本高达1500万美元，而它的单集时长平均仅仅30多分钟。一分钟近50万美元的成本，是《权力的游戏》这样的鸿篇巨制也未曾企及的。

《唐顿庄园》和《曼达洛人》是两个相反的例子，前者是从剧集衍生出大电影，而后者则是从“星战”电影宇宙世界抽出一根肋骨，开启了广袤星战世界的一角——那些未曾详细讲述过、却也足够吸引观众的星战角色。而近期国内热播的网剧《唐人街探案》也同样是这一边界开始模糊的又一例证，在唐探宇宙中，剧集和电影之间是有机互动的，剧集和电影故事发生的时间线，人物的出场设计，都作了紧密有致的安排。剧集和电影之间的界限再次被打破了，这不仅仅是形式上的打破，更是内容上的融合。你不看其中一个，虽然不至于到了看不懂另一个的地步，但有一些隐藏的彩蛋剧集你将无法获得。

当然，肯定不是任何电影或剧集作品，都能那么轻易地走向对方。如果不顾作品的特性，盲目改编为电影或剧集，换来的只能是商业上的惨败。无论是《唐顿庄园》还是《曼达洛人》，我们都能看到故事能够进行“演变”的一个重要前提是有一个宏大的世界，前者是历史变革转折时期，社会运动思潮风起云涌，以历史为导引，以角色为卖点，观众愿意一次又一次进入庄园世界，去见证角色的生活变迁，甚至他们的后代生活，而后者拥有一整个广袤的星战宇宙，观众愿意一次次进入到这个世界观的设定，去观看讲述那些星战宇宙暗角和边道上的故事，这是他们体验这个星战宇宙的重要仪式。

这一模式显然还在继续，迪士尼旗下的众多漫威作品在今年即将推出迷你剧。这一模式既可以为自家流媒体拉新，也可以在建构虚拟世界IP时增强与粉丝的互动体验。剧集和电影之间的界限开始模糊，流媒体的兴起起到了巨大的推动作用。Netflix在将电视机前的观众拉到平板电脑前时，同样将漆黑影院里的部分观众也带了出来。

只是当我们觉得两者越来越相差无几时，对于电影和剧集的创作者而言，又是谁的幸运和谁的不幸呢?

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