《致命女人》：一部美国凉凉、中国“封神”的美剧

大嘉购整理编辑：

若要问2019年最火的美剧是哪一部，实在有太多的答案，在这个电视台和流媒体并存、竞争激烈的当下，各家平台都拿出了自己的看家本领，全力打造自家的旗舰剧。但若要问在中国最火的一部美剧，恐怕无一例外，大家会公认是《致命女人》。这部剧集在第一季结束之际，甚至一度挤入微博热搜榜。这是只有《权力的游戏》这样的史诗大剧才有的热度。

以往的热门美剧传播，往往出现两种情况，第一种是“里外通吃”型，《权力的游戏》《绝命毒师》都是这样的例子，这些作品以其精良的制作水准，获得了业内和观众的一致好评，再加上剧集本身的“在地性”不强，它很容易俘获不同社会文化背景的观众;第二种是“文化有隔”型，这样的例子近期最鲜明的一个例子是派拉蒙电视网制作的《黄石》，这部剧目前推出的两季在美国本土非常火爆，但在中国却几乎只是小圈子的传播，一来流媒体平台没有采购这部剧集，只能借助字幕组提供的友情字幕，二来也是由于国内许多观众对美式西部文化的陌生感所致。

但《致命女人》不属于前两者中的任何一种。它奇迹般地创造了第三种情况：墙内开花墙外香。《致命女人》在评分以苛刻著称的豆瓣电影上，有30多万人评价，得分高达9.3分。而在美国大众影评网站IMdb上，仅仅有4500多人评价，8.3的成绩，而平均单集打分人数也就在200多人左右。这样悬殊的对比是如何造成的?为什么《致命女人》在中国火了却在美国凉了?

分析这个问题，不可避免地，我们要看到伴随着好莱坞米兔运动的发生，美剧主创们也越发对女性题材重视起来。各种类型的剧集都不乏优秀的女性题材作品，现实故事有励志系的喜剧《了不起的麦瑟尔夫》，丧喜剧《伦敦生活》，每一集都燃向十足的律政职场剧《傲骨之战》，科幻类别中《西部世界》《使女的故事》等剧有大量的反抗压迫统治的女性角色。就算是《权力的游戏》也在后期逐渐加重剧中女性角色的价值，到最后险些沦为“女权的游戏”。在这些剧集设置的剧情情境中，女性是直接的反抗者，直接拒绝被物化的身份设置。我们能看到，如今热门美剧中的由女性担当主角的剧集，很少设置为“家庭主妇”身份，就算如《麦瑟尔夫人》这样的剧集，角色一开始也便开始了觉醒之路，选择出走家庭。在这样的背景下，去反观《致命女人》，我们则能看到这部剧集在这方面上实在是没什么创新精神，在文化上也显得颇为保守。

剧中的三个女性角色，一个是60年代标准的家庭主妇，一个是80年代的社交名媛，一个是女同身份的当代律师。这三位主角的丈夫均被设置为标准的“渣男”。他们或与别的女人偷情，或自身是寄生虫一般的存在，或者没有作为丈夫的责任感。这导致这些女性主角深陷婚姻的漩涡，几位女性面临着不同的具体困境，他们解决问题的根本动机也都是为了在婚姻生活中过得体面，也就是说，这其实是又一出在婚姻中的“绝望主妇”。本剧主创马克·切利事实上也是十几年前那部风靡一时的《绝望主妇》的主创。这部作品的调性与《绝望的主妇》也很相似，都是在喜剧的氛围节奏下，掺入适当的悬疑调料，再辅之以情感的基调混合而成。其中60年代的家庭主妇和80年代的社交名媛这两个角色，也像是从《绝望的主妇》中庞大的主妇军团中直接抽调而来。

此外，就像《越狱》当年在中国曾一度成为“美剧”代言人一样，《致命女人》在中国的走红也正是切中了国内的痛点。一方面，中国年轻人的婚姻已经不再重复上一代人的传统婚姻观，变得更为开放多元，女性意识开始逐渐觉醒。而另一方面，大女主剧集在中国一度没能被拍得这么“好看”。这种“好看”是指，国产剧集中的大女主角色无论在职场上还是在生活中，其实都没能那么“独立”，在剧情推进下，我们看到女主自带光环，太多优质男性出手相助，女主在剧情中其实什么都没干，就只是谈谈恋爱就平步青云。这种强烈的依附性，很难让观众认为这种套路的剧集是在表现女性独立。而《致命女人》中的杀夫姿态，提供的则是一种国产剧鲜少能提供的爽感。毕竟，就算我们的编剧能写出这样的剧情，观众也无缘看到。

特别声明：本文为DoNews签约作者原创，文章版权归原作者及原出处所有。转载请联系DoNews专栏获取授权。（有任何疑问都请联系idonews@donews.com）