设计的A面与B面，以细节取胜

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文章经授权转自公众号：PingWest品玩(ID：wepingwest)，作者：建国

形如美食的佐料、工艺品的抛光，甚至服饰的剪线头工作，这些细节看似无关紧要，却往往决定了某件事物的体验与品质感。

就好像那些大头盖的牙膏，在你挤出膏体，顺手将它竖放的时候，或许并没有意识到，从一开始，设计师就是为了让膏体随重力流下而故意设计的。

 

一加7T 系列发布会的 Keynote 有数百页，大部分留给了手机。而向来以产品经理自居的刘作虎，专门拿出一页写下了一句话 “做好那些‘看似无关紧要的事’”。

 

手机的产品设计充分诠释了“看似”二字的深意，它虽然只有手掌大小，但每一处细节都值得推敲。也正因为手机的体积不大，方寸间的产品设计才更充满了魔力。

一加7T 是近年来“T”系列手机改动最大的一次。在它身上，一加的产品设计理念贯穿其A面与B面。

手感

如果我们把设计的A面当做“看得见”，B面就是“看不见”。比如“手感”，它是一种“看不见”的主观体验，难以言说只能亲手触摸，可一旦真切体会到，便会明白其中的妙处。

 

一加7T 整机手感如鹅卵石一般圆润，后盖表面摸起来顺滑，又很贴合手掌的弧度。从第一代到如今一加 7T系列，一加所坚持的线条与弧度组合，是它交给用户的手感保障。

此处不可避免地要提到一个名词：AG(哑光雾面玻璃)工艺。它通过对玻璃表面进行蚀刻，以呈现出磨砂质感.这种处理可以带来三个好处，使玻璃表面呈现出接近金属的光泽，也拥有顺滑的触感，同时防指纹残留。

 

2018 年 5 月，一加6 正式发布，它便开始了 AG 工艺的应用。一加每一次新产品的发布都对原有的工艺进行改良。一加7T 采用的是第四代 AG 工艺，对内部镀膜设计进行优化，并在后盖玻璃表面进行精细抛光。

被用户认可的，自然会被行业所认可。今年刚发布的 iPhone 11 系列上也采用了 AG 玻璃。两家对于细节极为苛刻的公司，在手感这件事上先后走到了一起。

从 2014 年第一代的 babyskin、竹制手机后盖材质开始，一加尝试了多种新技术和材料，一头扎进手机触感的研究上。

 

▲一加3T

六年前科技公司强调技术的实用，而一加却认为技术与手感同样重要。

一台手机，一眼便知好不好看，而好不好用，则需要上手才知。在用户日日夜夜都与手机接触的时间里，“好用”便包含了手感。

“No detail is too small。”

刘作虎在产品设计中不会放过任何一个细节，这一设计理念在一加电视上也可以见到。

 

▲图片来自 GSMArena

他对于设计的要求近乎于苛刻。一加电视的后壳采用了大面积的凯夫拉纹理，这在整个电视行业都是绝无仅有，极具美感和现代感。整个后盖除了四个 VESA 安装接口(便于墙挂)之外，观感上没有任何螺丝口，非常简洁。

为了达到干净的视觉效果，工艺难度提升了好几倍。因为想要在视觉上达到隐形，就得把接口、电源线、HDMI 线等等“杂物”给藏起来。最后团队摸索出磁性盖板的方案，才解决了这一难题。而图上的外接口区域，也是用的磁性盖板。

这些隐藏在视觉之下的B面设计，虽然看不到，却能在长年累月的使用中感受到它带来的体验提升。

对称

说完“看不见”的设计，我们再说“看得见”。

对称设计会给人带来美感，尤其是艺术作品里。手机大体为矩形，这本身是一种几何对称。因此若在机身上找到对称的标准，它也是美的。

一加7T 后背上的圆形摄像头模组，被调侃成“奥利奥”，实际上一加对其有着更深入的思考。

  

关于为什么会选择圆形，刘作虎给出的解释是：“从任何方向看，圆形都能实现完美对称。”

鲜有人知的是，在做出这颗“奥利奥”前，一加前后尝试过 50 多种设计方案。产品经理刘作虎不得虚名，他看过前几次方案之后都觉得还不够，要求团队反复修改，最后才得到从任意角度都看起来对称的结果。

在光照之下，圆形模组的外沿也是一个光环，恰好与摄像头外圈相呼应。

对于工业设计来说，这是一次大胆的新尝试。一加必须在这上面找到设计与实用的平衡。

因为摄像头模组的对称仅仅是表面，它还需要抗磨损，保护摄像头。

圆形模组的工艺十分复杂。

把它分拆来看，边框的上下两层分别起着保护与美观作用。

 

上层是黑色不锈钢，下层为蓝色铝合金。将两种材质结合到一起，需要给上层的不锈钢用 PVC 上色，而下层的铝合金则得用单晶钻石刀进行切割。

如果你正手握一加7T，围绕摄像头模组看一圈，你便能轻易发现这个细节。

然而设计师需要付出更多的时间来衡量内部的零件堆叠，这个反复修正、打磨的过程，还会增加一定的产品成本。

一加的红

一加7T 的“奥利奥”出现在了一加主推的产品宣传海报中：两台一加手机被一只手握住。

 

这与以往一加手机海报只有手机主体有了很大改变。

一加变的不仅是海报，在经历了六年成长后，一加展现的是它对自己新的要求。

每一位收到一加手机的用户都会发现，手机包装是一个细长且通体红色的盒子，正面左上角是产品的简短几句话介绍。

 

▲左为一加7T包装，右为一加7包装

如果你看过一加7T 系列手机发布会，就会对这种设计有很深的印象：色彩上，一加的红色极为突出，除此之外没有其它任何亮色，而是以黑白蓝灰基础色作为辅色;此外，产品图形上也大量采用了线条勾勒的方式，科技感十足。

今年 9 月，一加请来了 Mats Hakansson 作为创意总监，并宣布品牌视觉升级。而 Mats 在入职一加之前，为 Nike、W 酒店、梵克雅宝等品牌都有过合作。

参与过不同类别的项目设计后，Mats 对于多元化设计有着个人独特的理解。因此在一加品牌视觉设计风格上，他大胆地采用了一些视觉展现方式来增强品牌辨识度。事实上，就连英文字体的采用，一加也选择了一种弧度平缓、边距更精细、笔画粗细一致的新字体(Neue Haas Grotesk)，它能提供更好的阅读体验。

 

▲Neue Haas Grotesk字体

而对于手握真机的主视觉海报，Mats 是这样看的：“与其他品牌使用 CAD 绘图不同，我们呈现的是握在手里的真机。这进一步印证了 OnePlus 始终坚持以人为本的设计理念。”

 

无论是工业设计还是美学设计，其实都是为人服务的。在产品上来说，用户体验排在首位。Mats 的观念与一加六年来的坚持不谋而合。

升级后的整套品牌视觉，与一加的工业设计有着同样默契。它在视觉上更加聚焦，一加也树立了自身更高的标准。

现在，你只要看见这种设计语言，便能联想到一加。

科技与设计并行

第一台 Android 手机诞生于 2008 年，它有着一个极具寄托意义的名字：Dream G1，梦想手机。

彼时的 Android 手机重视技术与功能性，却忽视手感的使用体验——回忆一下 G1 的厚重侧滑机身吧。

然而今年智能手机 11 岁了，手机逐渐成为人们生活的必需品。如果将马斯洛需求嫁接到手机上，你会发现功能已成基础需求，合理的产品设计是你更想追求的目标。

近年一加节奏略有变化，将旗舰产品线拓展为了一个系列，分别有数字系列和 Pro 系列。与其它科技企业不同的是，一加向来不以手机性能为首要宣传点，而是在旗舰配置的基础上以细节设计取胜，他们更加在乎用户实际用起来的感受。

 

依靠精品策略和对用户体验的重视，一加积累了大量的口碑用户。

2019 年上半年，一加推出了行业第一款商用 90Hz 2K+流体屏产品，一加7Pro ，并请来小罗伯特唐尼做品牌大使。

而一加7Pro上市后的成功，可以说让一加凭借一己之力，推动了整个手机行业高刷新率屏幕的普及。

下半年，当Google推出了搭载90Hz屏幕的Pixel 4，90Hz 技术已成为行业流行之时，一加又根据用户反馈继续优化90Hz，并自研“90Hz 巴赫演算率”算法，完善软硬件的结合，将一加7T系列的流畅体验推到极致。

刘作虎在一加7T系列发布会上，还宣布一加登上今年第一季度全球高端智能机市场第四名的位置。

 

六岁的一加，从诞生之初便着眼于国际市场，它的坚持曾经不被理解，如今逐渐得到行业的认可。一如小众的后盖设计成为越来越多人看重的要素，一加勇于采用90Hz屏幕的选择，也证明了它的前瞻视野。

如今的一加更成熟，也更自信，它或许已经做好了从小众走向大众的准备。

而那些看似无关紧要的事，一加也将继续做下去。

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